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晚近歐美各國，寫真術進步發展顯著，流行又勢力蔓延，隨之娛樂寫真之數也年年增加，在美國專門流行，婦人與十二、三歲的少女，「コダツク」柯達，固定攝影，我國近年也很流行，在彈丸小的淡水，數年前看不到素人攝影師，今日已有屈數指，我是進入此流行旋渦的一人，受邀在臺關寫有關寫真的文術。我開始攝影，還未達三年，乾板的數量也還沒達到四十，技術上是無法說，想要逃走，沒有勇氣書寫臺關的文章，是無法盡到義務，總之書寫，可是全部涉及寫真術，頁數過多，是我的很大負擔，對讀者也沒什麼利益。當然，我在前述有關寫真術，還沒達到顧客的需求，只是雛子，又不是化學家、理學家，我自己更沒有創造學說，在雜誌與著書只有散見，只是大概就記憶來書寫。
寫真術的起源
光線作用，在物體上引起變化，我們日常聽到人體的皮膚，因為日光而變色，這是太古人民已知道之事，我的朋友，每日在炎熱天氣出海捕魚，妻子是不同意，友人的手指不想要在澁紙改變顏色，可以推察其原因，又通行在新起街邊，家屋前，看到羊羹色的上衣與被布，果然是日光的作用結果，若是如日光的作用，沒有引起變化的話，沒有今日的照相技術。有一個要年，在一室密閉黑暗中，適當的場所，穿過小孔，從小孔透過光線，同時內壁倒寫外景，我們在內地風的家屋，從戶板的節孔，看到這樣的景象，另一個要件是現今
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照相技的產出，一五五六年德國「フアブリシアス」在各種事實發現，鹽化銀在日光下特別能改變顏色，一五六九年義大利「バブラスタスボル」發明相機暗箱，一八三0年法國書寫家デゲエール，在銀板以沃素蒸氣，作為感光性，裝置在暗函內，數小時再露出，可以出現物體的映像，想要縮短露出的時間，但某日露出不足，沒法出現物體，發現銀板放在相機中，同樣相機中有水銀，作用在銀板，則出現鮮明的畫像，即是露出小時間光線，肉眼無法看到，用水銀蒸汽，可以出現畫像。這是現今現像法的濫觴。近來，歐美學者，有種種研究與發現，首先今日寫寫術的成就，完成之期，在日月進步之勢而發達，他們的電送寫真與天然色寫真，有了改良發現，預想是不可能。
寫真術，付予其意義，在世間有各種的定義，辭典等有各種寫法，首先應用光線與化學的一種技術，較適當。
使用攝影，主要的器物，首先是鏡玉暗函感光板等三件，這是一般所知，或攝影物體，處理感光板而云現像，從現像板，普通來說是完成寫真。在此，針對各品作概說，可以了解寫真術的大體。
鏡玉
關於鏡玉是很難的學說，在此無法長述，去年出版藤井海軍技師外一名合著《寫真鏡玉(鏡頭)》書，有四百五十頁，有關鏡玉僅有的書，要研究鏡玉，來推察，唯鏡玉的種類很多，單鏡玉，其用途，而構造有異，有很多種類，依大小，很有區別，結局是從普通手札形到全紙，大小區別，素人來看，有一個鏡玉的話，要照大建築物，不使用廣角鏡玉，則兩則會彎曲，攝影人物與動物，要用寫度早的鏡玉，沒法攝影，沒法動的東西，如月亮照片，用手札與小板的鏡玉來照，用丸般、粟粒大，小的畫沒有強勢，人像用鏡玉、建物用鏡玉、引延用鏡玉、製版用鏡玉，或其他顯微鏡寫真鏡玉、X光線寫真鏡玉，非常多種類，也有二、三用途兼用鏡玉。
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寫真結果，兼用鏡玉不及專用鏡玉，當然以前在英國舉行鏡玉展覽會，德國有ゴルツ鏡玉會社不同的種類，陳列二十萬個鏡玉，令世人驚奇，現今本邦一般愛用「カールザイス」及「クラウスザイス」、「グルツ」等鏡玉，人像用的如「ダルメヤー」鏡玉是很有名。
暗函是在前壁嵌插入鏡玉，在後壁嵌入感光板，在蛇腹連結前壁與後壁，內部不許不用的光線透入，普通稱作寫真器械，主要目的是透過感光板通過鏡玉，接受適當的光線，不受其他的光線，在構造與大小有各種種類，近來很行是作「チツカキヤメラ」，約一寸懷表大，攝影畫像為一吋平方的東西，是寫真器械中最小的，我在四十年的東京博覽會，淺沼商店出品，看到全紙用暗函，是很大的東西，蛇腹延長到八尺位，使用時，要有二、三個助手。
感光板是指接觸光線而產生變化，藥品即是塗感光藥的硝子板(フイルム不是硝子板，預先準備，放入，在攝影時，插入暗函的後壁，感受到光線，如前述。感光板有二種，一個稱作濕板，一個稱作乾板，濕板是屬於舊法，每次攝影要各自去處理，造成使用者不便很多，乾板是硝子板，塗上感光藥(那臭化銀)，作為商品廣泛販售，光線不接觸濕氣，可以永久保存，處理上很方便，結果是很好的，依舊法濕板相比，有天壤之別，今日職業與娛樂的攝影師都使用，濕板近來都沒聽到了，專門使用的乾板是英國製的「マリオン」乾板、イルフオルト乾板ワーウイツク乾板，近來美國製シード乾板很多歡迎，最近「ライオン」乾板，出現在市場。
本邦曾經計畫製造這種乾板，結果沒成功，無法出現到市場，我邦的照相技術要發達，不免在本的需要較高的金額，在大藏省年報可看到，每年進口乾板要二十五萬圓，與印畫紙二十萬圓，寫真術的普及發達，不得停止促進益本品的輸入，從國家上來看，是不經濟的事，在使用者上
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是使用很高價的東西，歐美使用，常經數月，不得不使用，造成攝影結果有很大的影響，有志此道之士，要有動則上百萬圓的資本，成立公司，聘請英國ワーウイツク公司的技師長，在相州平塚開始製造，最近完成樣本，在各地不用運費配送，我還沒測試，數日內實測後，在雜誌發表，結果如預測很好，得到不少讚賞，使用者感到很新鮮，用乾板印畫紙可以完成，特別印畫紙ピーオーピー セロイヂン紙等，從數年前，在小西製造販賣，從橫道回到本道，乾板之事，較少敘述是以乾板「臭化銀」，或攝影物體，與光線作用的一種變化，接受這樣的變化，部分因為還元劑而還元的性質，一旦曝露在光線之下的乾板，以適當的還元劑來處理的話，受到光線作用，部分還元，黑色金屬銀，不受到光線作用，而沒有變化，開始出現一種畫像，而沒有變化的部分是臭化銀，除去後，或以藥水來處理，則在玻璃板上出現畫像，稱作普道陰畫稱原板，即稱原板，
實物白色的部分與光線反射強烈部分為墨色，相反，光線反射較弱部分，與陰影的部分，是半透明或透明，在丸的實物，正反對的畫，起以乾板或攝影物體的乾板面，我們肉眼來認別，是無法出現畫像，即受光線的作用，部分也有沒受到，沒有一點差異，可是此時，已成為一種畫像，稱作潛伏畫或潛影，潛伏畫依光線的作用，形成畫像，是沒有違背的，基於什麼原理，這是化學與理學的進步，在今日還沒法充分確定，有各種說法，銀核說或亞臭化銀說或物理學的變體說，イオン分解說，銀的低度臭化物說，有專門家的困難學說很多。在此略過。
還元劑
關於潛伏畫的性質學說尚未確定，總之受到光線作用的部分，臭化銀容易成為還元劑，還元金屬銀，應該是一種物體上的變化，不受到光線作用的部分，臭化銀依然保持舊體，此事在前也有敘述，其次還元劑是化學的，受到光線作用，在受到光線作用的部分，從量上充分還元作用於金屬銀，同時，在其時間之內，不受光線作用，
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對部分的臭化銀，沒有化學作用，現今仍使用的還元劑很多，無機性的如硫酸鐵、酸化銅，有機性的如焦性沒食酸、グワシン、メトール、ハイドロキノーン、アミドール、アイコノゲン、ロヂナール、エヂノール、ヂオゲン等，不堪枚舉，而此等還元劑其還元力與還元速有差異，實際使用還元劑時，要添加其他補助藥，例如作為促進劑，加「アルカリ」，作為抑制劑加臭素加里，還元劑是容易酸化，酸化對還化是大禁物，為防止還元劑酸化，保性劑是必要的，今日用亞硫酸曹達，可以使用，因為亞硫酸曹達非常容易酸化，因此替代還元劑酸化，首先自己酸化，結果是保護了還元劑，補助藥依還元劑的性質，添加量有很大的差異，這是當然之事，加補助藥調合成現像液。
印畫
印畫是對於之前陰畫，同時名為陽畫，最後完成寫真畫，在人物，被寫者，從攝影者完成畫，此印畫也稱雞卵紙或「ピーオーピー」等種類，近來歐美優良的印畫紙陸續發明及改良，在此道之士忙於接待，此印畫紙有大體上的區別，首先是燒付渡金印畫紙與現像印畫紙與其他三種，完成的有雞卵紙或白金アリスト紙等，一屬於「ブロマイド」紙、「ガスライト」紙，二屬「オゾブローム」是後者。
燒付渡金紙有 「アリスト セロタイブ セロイヂン ピーオーピー 雞卵紙 ブロタイフ等。
現像印畫紙 カリタイブ プラチナタイプ ブロマイド ガスライト ブエロックス サイコ カラブリント等。
其他 カーボン オゾブローム オゾタイブ ブロムオイル 護謨印畫等。
當然印畫紙的流行也是時勢共同推移，數年前主要是以雞卵紙與ピーオーピー及ブロマイド為主的印畫紙，近來種種優等的印畫紙出現在市場，從二、三年前，白金アリスト紙流行，在小西商店製造「セロイヂン」紙與白金アリスト紙紙同種，但職業攝影師是非常需要，最近ブロマイド
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是很有人氣，可是主要在都會地區，地方上還是ピーオーピー紙受歡迎，地方的人，沒有閃亮的光澤，是沒有照片的感覺。
無味乾燥的記事，污損紙面有多得罪。
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